ACCESORIOS Y EQUIPOS PARA FOTOGRAFOS
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Nikon D7000
Nikon D7000, superando un modelo clásico
Si las cámaras compactas avanzadas y los nuevos modelos sin espejo están apretando mucho por abajo la gama de entrada al mundo réflex, la gama media también está tendiendo a desaparecer. Esta Nikon D7000, que rompe la denominación clásica de sus cámaras, no es que venga a sustituir a la Nikon D90 como estandarte de la marca para aficionados avanzados, sino que sube su calidad un peldaño más para colocarse como una alternativa compacta a modelos réflex más grandes y caros.
Esto lo podemos comprobar inmediatamente en el acabado de la Nikon D7000. Pese a que por su cuerpo compacto quedaría encuadrado en la gama de entrada de la compañía, el uso de un material como la aleación de magnesio y el sellado del mismo nos indican que es una cámara más seria, con más empaque a pesar de su reducido tamaño y peso.
El sensor de la nueva Nikon D7000 es un modelo CMOS de 16.2 megapíxeles que trabajando al alimón con el procesador Expeed 2 consigue mejorar el rango dinámico, la sensibilidad máxima con la que podemos trabajar (hasta 6400 ISO y 25.600 de manera forzada) y un ráfaga de 6 fotos por segundo que podemos almacenar en su nueva disposición doble de ranuras para tarjetas SD.
Sin pantalla abatible pero con vídeo en alta definición con enfoque continuo
El modo de vídeo en alta definición 1080p era algo muy esperado en esta nueva Nikon D7000 y no ha defraudado sobre el papel. Esta nueva cámara es capaz de grabar (durante 20 minutos seguidos como máximo) vídeos a 1080p y 24 fps, o a 720p con posibilidad de escoger entre 24 y 30 fotogramas por segundo. También contamos con una entrada de micrófono, aunque lo más llamativo y que valorara especialmente el consumidor al que le guste el vídeo en una réflex digital, hay enfoque continuo para el modo vídeo aunque sin llegar al sistema usado por las recientes Sony A55 y A33.
Para la grabación de vídeo podremos usar la pantalla de 3 pulgadas y casi un millón de píxeles de resolución que Nikon ha olvidado hacer móvil, lo que hubiera supuesto un extra de valor para este modo. El visor sube su cobertura hasta el 100%.
Nikon D7000 y Canon 60D, huyendo de la gama media
Como acabamos de comentar, la gama media en el mundo réflex corre el riesgo de perderse. Las réflex básicas cada día son más completas y los nuevos modelos acogen características de equipos superiores aunque con cuerpos más contenidos. La Canon 60D que se presentaba hace unos días rebajaba sus aspiraciones profesionales a pesar de incorporar una acertada pantalla abatible y el modo de vídeo.
Ahora, esta Nikon D7000 sube el listón de nuevo con un cuerpo de acabado muy tentador para los que siempre han echado de menos calidad en este aspecto de una réflex, el modo de vídeo más avanzado que se puede encontrar en una réflex clásica y prestaciones que confunden sobre su estatus dentro de la marca.
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'Porcelana', un espectacular spot de TV grabado con 100 compactas Olympus SP-510 UZ
Todos sabemos de la creatividad necesaria para la publicidad, y la fotografía está tomando un especial interés en la actualidad, desde Light Painting a otras opciones tan interesantes como espectaculares en su resultado como este spot.
Aquí la utilización no es nada de cámaras sofisticadas, simplemente con una Olympus SP-510 UZ. Bueno, una no, en realidad un centenar. Dispuestas alrededor de varias escenas en las que se suma el resultado tras congelar una escena.
Es un ejemplo de que lo que se puede hacer aprovechando recursos tan sencillos como esta cámara de Olympus. Eso sí, con un enorme trabajo para sincronizar el disparo de todas ellas y del montaje de cada escena retratada para este spot televisivo griego. Merece la pena echarle el vistazo al making off por la espectacularidad del resultado. Al menos curioso y sin usar cámaras especialmente indicadas ni especialmente costosas, además esta ultrazoom de Olympus es ya una veterana.
Panasonic presentó en marzo dos nuevos modelos Micro 4/3
En un movimiento anticipado por rumores tal y como estamos acostumbrados, Panasonic ha presentado dos modelos nuevos de cámaras en su línea Micro 4/3, y junto con ellos un objetivo zoom 14-42 f:3.5-5.6. Se trata de las nuevas G2 y G10. La primera está pensada para sustituir al modelo G1, y la segunda como una opción más económica. Las especificaciones principales de ambas, y sus diferencias, son las siguientes:
Lumix G2
- Sensor LiveMOS de 12,1 mpix
- Grabación de video HD 720p a 60/50 fps y 30 fps.
- AF por contraste con modo ‘tracking’ para perseguir sujetos.
- Disparo en ráfaga hasta 3,2 fps.
- Flash con número guía 11m y visor electrónico con 1,44 mpix integrados.
- Pantalla LCD táctil basculante y orientable de 460 kpix.
- Peso con la lente del kit tarjeta y batería: 593g
Lumix G10
- Sensor LiveMOS de 12,1 mpix
- Grabación de video HD 720p a 30 fps.
- AF por contraste con modo ‘tracking’ para perseguir sujetos.
- Disparo en ráfaga hasta 3,2 fps.
- Flash con número guía 11m y visor electrónico con 202 kpix integrados.
- Pantalla LCD de 460 kpix.
- Peso con la lente del kit tarjeta y batería: 558g
En la página de Dpreview se puede ver una tabla comparativa de los dos modelos con la G1. Habrá que esperar a los precios oficiales, aún no declarados, para ver si los modos extra de video, el visor de mayor resolución y la pantalla basculante y táctil que tiene a mayores la G2 merecen la pena o no.
Primeras imágenes de la Nikon D3S a ISO 102.400
Como era de esperar, los niveles de ruido están bastante bien controlados e incluso el ajuste a ISO 102.400 parece bastante utilizable para según que cosas pese a, evidentemente, tener un grano considerable. La imagen superior está tomada con este valor utilizando un teleobjetivo aunque me gustaría ver el resultado en una situación en la que verdaderamente no exista apenas luz.
En cuanto a los vídeos, la mayoría están grabados utilizando un rango de sensibilidades entre ISO 5000 y 12.800. El único comentario negativo al respecto es el mismo también achacable a los modelos Canon que han pasado por mis manos (de la 1DMk4 aún no puedo hablar): el enfoque automático por contraste sigue siendo demasiado lento y en situaciones con mucho movimiento como en este caso del circo es realmente ineficaz. Además, según comentan en Imaging Resource, es bastante complicado discernir el enfoque correcto utilizando la pantalla LCD, echándose de menos una magnificación mayor. La solución por supuesto, pasa por enfocar antes de activar el LiveView.
Vía | Imaging Resource
¿Cual es tu velocidad de sincronización?
Encuesta popular: ¿Cual es la mayor velocidad de sincronización de tu cámara?
Al igual que cuando circulas por una carretera a las 2 de la madrugada, en muchos casos la máxima velocidad de sincronización es más una sugerencia que una prohibición.
Y del mismo modo, en algunos casos, las especificaciones de tu cámara mienten: quizás tu cámara no sea capaz de llegar a la velocidad que se supone debería llegar.
Como muchos ya saben, si tu cámara dice que puede sincronizar a 1/250, puede hacerlo un poco mejor si utilizas un flash rápido y un cable pc sync en lugar de un Pocket Wizard. Y esa pequeña banda oscura, producto de la no sincronización si disparas a 1/320, puede que no llegue a verse.
O igual ayuda a encuadrar mejor la imagen, como en esta imagen de un atardecer sincronizado por encima del límite de la cámara.
Y hablando de esta foto, si hubiese querido, podría haber sincronizado perfectamente a 1/500. Simplemente tendría que haberle dado la vuela a la cámara y así la banda no sincronizada habría quedado en el cielo. El cielo no necesita la sincronización -- es todo luz ambiente ¿no?
Pero por contra...
Ya hemos hablado en otras ocasiones de disparar por encima de la velocidad de sincronización. Se pueden hacer cosas divertidas. Pero en algunos casos, los diseñadores de las cámaras trabajan muy al límite para lograr esos números tan redondos en las velocidades de sincronización. Y a veces se quedan cortos.
Déjenme preguntarle a los que tengan una 5D MkII, ¿cual es tu velocidad de sincronización? ¿un 1/200, verdad?
Pues puede que sea un poco peor. Quizás te salga una pequeña banda oscura si sincronizas a 1/200. Y que el cielo te ayude si estás intentando usar un flash grande, que suele ser más lento que los pequeños. O utilizar un esclavo óptico como segunda fuente de luz.
Test, Test, Test
¿Como sabes si te ha tocado una cámara lenta? Es fácil hacer unas pruebas.
Tienes que usar una habitación oscura. Pon el flash en la cámara y pon la velocidad de sincronización nominal del fabricante. Dispara un destello a plena potencia sobre una pared y ajusta la apertura hasta obtener una exposición razonable. (Es importante que utilices el flash a plena potencia, puesto que de ese modo te generará el pulso más largo que puede emitir ese flash. Usa el ISO más bajo que tengas y si aún así sobreexpones, aléjate de la pared). Ahora usa una velocidad 1/3EV más lenta. Por ejemplo, de 1/250 a 1/200 o de 1/200 a 1/160.
No debes ver ninguna diferencia. Si llegas a notar alguna diferencia -- un poco más brillante, o quizás una ligera banda oscura que antes no habías notado -- es porque tu cámara no es capaz de sincronizar a la velocidad indicada por el fabricante.
Puedes forzar un poco la situación, usando el flash del cuerpo a baja potencia para disparar el flash esclavo a plena potencia. Eso añade un pequeño retraso de sincronización (realmente bajo) y te indicará cuales son tus limitaciones en este esquema con múltiples flashes. Añade un disparador por radio por aquí y un flash de estudio si lo tienes, por allá y tendrás toda la información sobre las velocidades de sincronización reales que puedes emplear con tu equipo.
Luego, sube el volumen al 11
Si estás sincronizando con cable, con un disparador por radio, o con cualquier otro método que le haga pensar a la cámara que no tiene flash, sube la velocidad de obturación por encima de la máxima velocidad de sincronización y repite las pruebas. De ese modo te familiarizarás con las bandas producidas por tu cámara a 1/320 y 1/500, para estar preparado en esas situaciones en las que necesitas un poco más de control del ambiente.
En tanto en cuanto sepas exactamente que zona de la imagen no va a ser iluminada por el flash a esas velocidades, puedes componer (y/o girar la cámara) para lograr que la cosa funcione.
Fotografía de arquitectura de Darcy Leck
Les presento las fotografías de Darcy Leck, quien es especialista en fotografía de arquitectura.
LINK A SU PORTAFOLIO: http://www.photographerarchitectural.com
Nuevos tutoriales de iluminación en Lastolite
Lastolite School of Photography, muestra nuevos tutoriales sobre iluminación en su página web.
Los tutoriales están en Ingles, pero no es necesario escucharlo por que las imágenes son muy demostrativas.
Son mas de 100 tutoriales totalmente gratuitos, organizados por productos, técnicas de iluminación o formato, algunos están en .pdf, y otros en video y puedes descargar la mayoría de ellos a tu computadora o tu iPod.
LINK: http://www.lastoliteschoolofphotography.com/using-the-triflector-mkii
RALLY CLARO QUINTA FECHA NACIONAL 2009 AREQUIPA
Rebeca y yo llegamos a Arequipa el viernes 21 a las 12:30 pm, nos recibió un día soleado, al fondo el Misti con todo su esplendor como si nos diera la bienvenida. El hotel “El Lago” iba a ser nuestro centro de comando por estos tres días, una muy buena atención y comodidad.
Ya por la noche teníamos la partida simbólica la cual salió bien a pesar de los entre pases con algunos oficinales del ACA, que por cierto no saben que la prensa juega un papel muy importante en el evento nacional.
Eran las 5:15 am del sábado 22 y empezábamos a movernos a nuestro punto de trabajo en el primer especial, dio la coincidencia que me dejaron en el lugar donde el avión de Faucett un 29 de febrero de 1996 se precipitó a tierra matando así a todos sus pasajeros.
El terreno era muy malo para los carros se maltrataban rápido, era un desierto, logré buenas tomas aunque el paisaje no ayudaba mucho.
El domingo si fue otra cosa, llegamos al segundo especial y nos dejaron en una serie de bajadas en zigzag, las tomas salieron mucho mejores. Solo que el polvo y el calor dañaron mucho los equipos y a nosotros. Gracias a unos chicos que nos rescataron en su VW Gol pudimos llegar a la premiación que si fue excelente. Gracias por el apoyo a todo aquellos que estuvieron allí para darnos la mano y a los que nos trataron mal (cierto que hubieron muchos) que los entreguen en sacrificio al Misti.
El Misti saludándonos
Rally Campus
Rally Campus
Chicas Yokohama
Nicolás Fuchs con Juan Pedro Cilloníz
Partida Simbólica Juan Pedro y Nico
Partida Simbólica
Primer día de competencia Camioneta FEPAD
Cruz en memoria de los desaparecidos del Avión Faucett
Arena caliente, pies cansados.
Francisco Barco
Raúl Orlandini
Nicolás Fuchs
Rebeca y yo en Arequipa Segundo día
Raúl Orlandini
Nico
Carlos Castro
Nico
“Monito” Orlandini
Juano Abuid
Carlos Castro y Eduardo Castro
Premiación
Carlos y Eduardo Castro Yangali N4 Light
La prensa
Marco Duran Premiando a Nicolás Fuchs y a Juan Pedro Cilloniz
Las anfitrionas
NOTA : TODAS LAS FOTOS TIENEN COPY RIGHT, SI DESEAN UNA COPIA ESCRIBIR A hola@juanjosebuendia.com. GRACIAS.
La nueva Pentax K 7, Una réflex semiprofesional de alta calidad
Es la primera Pentax con chasis de acero inoxidable y cuerpo de aleación de magnesio, con todos los controles sellados que la hacen resistente a condiciones ambientales adversas (polvo y salpicaduras), además de operar hasta 10ºC bajo cero.
En todos sus detalles la K7 es una cámara para considerar, desde su visor pentaprisma con cobertura del 100% del campo de visión que comprende la pantalla de enfoque “Natural-Bright Matte III” que proporciona imágenes brillantes y definidas.
El sensor es el ya conocido CMOS formato APS-C de 14,5 Mps efectivos fabricado por Samsung, provisto de un sistema antivibración (Shake Reduction) que actúa sobre el propio sensor. Tiene ajuste de ISO 100 a 6.400 y, gracias al procesador Pentax Real Image Engine II, alcanza una superior velocidad de manejo de datos, algo esencial ya que cuenta con posibilidad de grabación de video HD (High Definition).
Para eliminar el polvo en el sensor utiliza el sistema DR (Dust Removal) II, que se basa en un elemento piezoeléctrico que genera vibraciones ultrasónicas. En el monitor LCD de 3” se puede apreciar si la limpieza ha sido efectiva.
Una característica muy interesante, que comparte con todas las cámaras Pentax réflex, es la compatibilidad con todos los objetivos con bayoneta K, KA, KAF, KAF2, KAF3, y via adaptador con los objetivos del formato medio 645 y 67 y los antiguos Takumar con rosca M42x1.
Permite realizar secuencias a 5,5 cps en formato JPG y hasta 3,4 cps en RAW, cuenta con modo Live View y en enfoque se realiza por contraste o detección de rostro.
Para obtener imágenes con un rango extendido, con detalles en las altas luces y en las sombras más profundas, cuenta con la función HDR (high dynamic range) que genera una sola imagen a partir de tres tomas con diferentes exposiciones. Además realiza la compensación automática de la distorsión y aberración cromática lateral cuando se presenta con algunos objetivos. Otro detalle muy interesante es el gravado en los archivos RAW del copyright.
En cuanto al video, la grabación es de alta definición a 30 cps en 1.280 x 720 píxeles y en 1.536 x 1.024 píxeles si se realiza en la proporción 3:2. Además, tiene entrada para un micrófono exterior.
Todas esas características hacen de la Pentax K7 una cámara de elevadas prestaciones en cuanto a la calidad de imagen, robusta y versátil, con capacidad para ser utilizada en diversas aplicaciones profesionales (fotografía de eventos, comerciales, creativa, etc.).
Muestra Fotográfica en Real Plaza Huancayo
A partir del Lunes 13 de Julio se expondrán 50 fotografías del Valle del Mantaro, participan en esta muestra Rubén Aliaga Orihuela, Willy Nakasone Vega y Juan José Buendía. La exposición fotográfica estará abierta hasta el 15 de Agosto en las instalaciones del Real Plaza 2do. Nivel.
NO SE PUEDE HACER FOTOS A CONTRALUZ ?
Siempre se dice que nunca había que hacer fotos contra el sol, años después de seguir esta regla yo agregaría: “al menos que quieras lograr fotos espectaculares” .
Este es un ejemplo mas de como iluminar una toma en plena luz del día y contra sol, utilizando pequeños flashes fuera de cámara y sincronización de alta velocidad; el set up usado por Joe McNally no es precisamente sencillo, para estos casos utiliza siempre su ya conocido y a veces criticado arbolito de flashes.
VISITA EL BLOG DE JOE McNALLY
http://www.joemcnally.com/blog/
Nueva Nikon D5000
En los últimos meses se corrió el rumor por la red, referente a un nuevo modelo de cámara por parte de Nikon, los mas fuertes, eran referentes a un posible upgrade de la D700 ( mismas características, FX, pero mas pixeles ) probablemente con el nombre: D700x 0 D800, en vez de esto, el día de hoy Nikon presento la D5000, una cámara para “amateurs y serios entusiastas” de la fotografía, con características de una profesional, la D5000 es realmente buena, pero Nikon sigue debiendo un modelo FX de +-15mp por debajo de los $ 3000 USD.
La cámara estará disponible a la venta el 1 de mayo a un precio aproximado de $ 1200 USD ” sin lente”
Sus principales características:
Innovadora pantalla LCD multiángulo
Live View y D-Movie
Calidad de imagen superior – 12,3 megapíxeles y amplio alcance ISO
Menú de retoque con una amplia variedad de opciones integradas
19 modos de escena
El resto de las especificaciones, las puedes encontrar aquí.
Tomado de www.benolivares.com
Panasonic Lumix GH1
La Panasonic Lumix GH1 saldrá a la venta en Japón el 24 de abril, con lo que cerramos una espera importante pues sabíamos que la cámara estaba ahí pero no conocíamos detalles sobre el lanzamiento y precio de esta réflex digital con sistema micro cuatro tercios que destaca sobre el modelo anterior de la misma marca en la posibilidad de grabar vídeo a 1080p. FUnción comercial o no, ahí la estamos viendo en todos los nuevos lanzamientos.
El modelo que sale a la venta incluye el interesante objetivo 14-140 mm, con un precio de 1.535 dólares. La gama de colores también se ha ampliado, aunque se podrían haber ahorrado el dorado que ilustra esta noticia.
Nuevo Tokina ATX 16.5-135
7 Consejos para fotografiar flores
1. Haz fotos a primera hora de la mañana
La primera es la luz. A primera y a ultima hora del día hay un tipo de luz que provoca sombras más suaves. En general, es preferible este tipo de luz.
La segunda es el rocío. La humedad de la mañana hace que las flores aparezcan húmedas y retengan gotas del rocío. Aunque al atardecer tengamos una luz parecida, el efecto del rocío solo lo encontraremos a primera hora de la mañana.
2. Evita las horas centrales del día
Por el mismo motivo que es bueno hacer fotos al amanecer y al atardecer, las horas centrales del día son las peores para hacer este tipo de fotos.
La luz existente provoca sombras muy duras, y este excesivo contraste entre luces y sombras no suele favorecer a las fotos que puedas hacer a las flores.
3. Usa ISOS bajos
Como ya expliqué cuando cubrí el funcionamiento de los sensores digitales, el nivel de ruido es más alto cuanto mayor sea el valor del ISO seleccionado.
Así que, si quieres que las fotos tengan una buena calidad, evita usar ISOs excesivamente altos si puedes conseguir exponer correctamente la foto jugando con la apertura y el tiempo de exposición.
4. Utiliza un macro
Si no tienes uno y no quieres hacer un desembolso importante para ampliar tu equipo fotográfico, puedes optar por una solución alternativa: las lentes de aproximación. Son un tipo de filtro muy barato comparado con el precio de los objetivos y te permitirán dar tus primeros pasos en el mundo de la macrofotografía.
5. Usa un trípode
El problema de este tipo de fotos es que tu pulso puede traicionarte cuando menos te lo esperes.
El uso de un buen trípode te ayudará también en esta ocasión a mantener exposiciones más largas a ISOs bajos sin que la foto salga movida, siempre y cuando las condiciones ambientales sean favorables y no haya viento que mueva las flores, ya que de otro modo la foto saldrá igualmente movida.
Para fotografía macro hay unos trípodes especialmente útiles porque permiten extraer y mover su barra central. Si vas a especializarte en macrofotografía y aún no tienes trípode, tal vez te interese que cuente con esta funcionalidad.
6. Ajusta la profundidad de campo
No es necesario que toda la flor salga nítida en tus fotos.
Si estás trabajando en macro, bastará con que una parte clave de la flor salga bien enfocada. Puede ser el estigma, las anteras, o un detalle de los pétalos.
7. Deja el fondo borroso
Busca fondos simples siempre que puedas, y juega con la apertura del diafragma y la distancia focal para conseguir una profundidad de campo que te permita eliminar cualquier distracción del fondo.
Sabes si eres fotógrafo cuando….
Tu sabes si eres fotógrafo cuando….
- Una tarjeta de memoria de 1GB te dura una tarde, cuando a la mayoría les dura un mes.
- Sabes perfectamente los que significa prioridad a la apertura.
- Borras más fotos en una semana que la mayoría en todo un año.
- Solo necesitas “un lente mas”.
- Te has tirado en el suelo más de una vez para tomar una fotografía.
- Tu equipo fotográfico cuesta más que tu carro.
- Nadie mas lleva su cámara a un evento, si sabe que vas a ir tu.
- Tu familia no te reconoce sin la cámara cubriéndote el rostro.
- Tienes cientos de fotografías y no sales en ninguna de ellas.
- Haz sufrido la inclemencia del tiempo o te has arriesgado solo por tomar una fotografía.
- Tus amigos te piden como favor que retrates a su familia en navidad.
- Por la mañana, agarras tu maleta de equipo fotográfico antes que las llaves de tu carro.
- Tienes suficientes bolsas para cámaras en tu closet como para empacar toda tu casa.
- Sabes que Photoshop es un software y no una tienda de equipo fotográfico.
- Tu familia se desespera cuando les dices que: “solo tomo una foto mas y termino”.
Y para terminar: Sabes que eres fotógrafo cuando tu hija te pide que tomes las fotografías de su boda en vez de acompañarla al altar.
Nueva Canon 500D
Desde hace varias semanas se venia anticipando el lanzamiento de nuevos modelos de cámaras por parte Canon y Nikon, finalmente hoy Canon da el primer paso y destapa su nuevo modelo EOS 500D.
Aunque no sea una de mis marcas favoritas… por el uso de CMOS.
Características principales.
- Sensor CMOS de 15,1 Megapíxeles
- Vídeo en alta definición real Full HD (1080p)
- Alta sensibilidad hasta 12.800 ISO
- 3,4 fps en una ráfaga de hasta 170 JPEG
- Pantalla LCD Clear View de 3,0” con Modo Visión en Directo “Live View Mode”
- Sistema AF de 9 puntos
- DIGIC 4
- Sistema de Limpieza Integrada EOS
- Compatibilidad con los objetivos EF/EF-S y los flashes Speedlite EX
El precio de lista de este nuevo modelo es de $ 800.00 USD (varia en Sud América) y estará a la venta en Mayo.
Zoom Óptico o Zoom Digital ?
Qué es el zoom óptico ?
Para entender el funcionamiento del zoom óptico nos tenemos que remontar a la base física de la fotografía. En fotografía, y tratando de evitar una explicación demasiado técnica, la luz atraviesa una lente y concentra la información en una zona, donde se encuentra el sensor.
En función de la distancia que haya entre la lente y el sensor, la imagen resultante (o mejor dicho, el aumento) será mayor o menor. Esta distancia entre la lente y el sensor es lo que se denomina distancia focal.
A partir de una determinada distancia focal, las fotos que obtenemos se ven aumentadas. La calidad de este aumento se debe a la propia calidad de la lente y a la información que pueda recoger el sensor.
Qué es el zoom digital ?
Cuando utilizamos la funcionalidad de zoom digital en nuestra cámara, lo que estamos haciendo es captar una imagen en unas condiciones y, mediante la aplicación de un software que se encuentra en nuestra cámara, realizar un aumento, "inventando" pixeles inexistentes a partir de otros que se han recogido.
Para realizar este aumento existen diferentes algoritmos, y la complejidad de proceso de los mismos determina la calidad del resultado. A esto llamamos interpolación.
Cuál elijo ?
Sin duda, el zoom óptico. Te explico por qué.
La función de zoom digital es muchas veces una de esas características "de relleno" que los fabricantes incluyen en sus cámaras para hacer más atractivos sus productos. Pero al igual que ocurre con la conversión a blanco y negro, los procesos que se ejecutan en nuestra cámara no suelen contar con mucha información ni nos permiten demasiado control.
El hecho de hacer zoom digital en la propia cámara hace que la foto se guarde ya procesada, y perdamos la captura original que podríamos haber tomado, con la consiguiente pérdida de información.
Si, por el contrario, tomamos la foto sin zoom digital y aplicamos posteriormente estos algoritmos en nuestro ordenador, podremos probar distintos programas para aumentar la foto, comparando el resultado obtenido para elegir el que más nos convenga y mantendremos la información original.
Además, si dentro de un tiempo aparece en el mercado un nuevo algoritmo que mejora el resultado que podemos obtener hasta la fecha, podremos volver a aplicar este proceso, algo que habría sido imposible si hubiéramos procesado el zoom digital en nuestra cámara.
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